TEMPESTAD EN EL CARIBE

TEMPORAL

TOMÁS GONZÁLEZ

ALFAGUARA 2014

En esta novela corta del escritor colombiano se deja sentir la fuerte influencia de Rulfo y, por descontado, la de García Márquez. Sin embargo, la escritura de este autor crea un espacio propio, consigue un clima psicológico que impacta. La acción discurre en dos bandas paralelas: el recorrido del barco de pesca, con el padre y los mellizos Mario y Javier, y el grupo de personas que quedan en tierra: la enloquecida Nora, los sirvientes, los diversos turistas del Hotel Playamar, que van comentando sus historias. 

Los capítulos están marcados por horas, representan la acción a tiempo real, hora por hora. Comienzan a las cuatro de la mañana de un día y van pasando las horas hasta las 6 de la mañana del día siguiente, por lo que la acción principal transcurre a lo largo de esas 26 horas.

Las intervenciones de las otras voces son muchas veces un flash-back, recuerdos, comentarios, etc., pero también ocurren acciones paralelas a la que está discurriendo en el barco.

La acción principal se desarrolla en el barco donde los mellizos con su padre al mando, salen a pescar de madrugada, para estar todo el día y la noche en el mar, a pesar de que hay anuncio de temporal y de hecho en la lejanía se pueden ver las negras nubes que poco a poco se irán acercando. El padre, de setenta años, es el dueño del hotel Playamar, además de poseer otros terrenos y propiedades. De carácter fuerte y dominante, mujeriego, tiene enclaustrada a su mujer Nora,  años perdida la razón, mientras mantiene amancebamiento con la joven Iris, con la que ha tenido un niño recientemente. Los hijos, ya mayores, no soportan al padre, pero viven con él y se ocupan de parte de los negocios, aunque la actitud de Javier es distinta la de Mario, más rencoroso y claramente enfrentado al padre. Javier es más conciliador y más responsable. Pero ambos odian a muerte al que suponen causante de la lucirá de su madre, Nora. La tensión irá subiendo de nivel en el barco conforme pasan las horas y llegará a un punto crítico con el estallido del temporal en el mar. 

Mientras, en tierra, los pensamientos y las conversaciones de cada uno de los turistas, los sirvientes, los pobladores de la zona, van desplazándose del pasado al presente y viceversa. La mente de Nora está poblada de multitudes de voces que le hablan y la perturban, sobre todo cuando hay temporal. Todos esperan el retorno del barco o de los restos tras la terrible noche en el mar.

Libro breve que se lee con interés, compartiendo el apasionamiento de los protagonistas y a la vez, sumergiéndose en ese mundo caribeño tan peculiar.  

Tomás González (Medellín, Antioquia, 1950) es un escritor colombiano que se inició en el campo de la poesía y en 1983 publicó su primera novela, "Primero estaba el mar". Estudió filosofía en la Universidad Nacional de Colombia, vivió durante 19 años en los Estados Unidos con su esposa Dora y su hijo Lucas hasta 2002, cuando por problemas de salud de ella debió regresar a su país antes de lo planeado. Entonces, decidió radicarse durante los siguientes ocho años en Chía, un municipio localizado en las afueras de Bogotá; en la actualidad reside en la población de Cachipay, Cundinamarca, a dos horas de la capital de Colombia.

Fuensanta Niñirola

ESCARBANDO EN LOS DESECHOS

B A S U R A

HECTOR A. FACIOLINCE

Ed. Lengua de Trapo, 2000

Vuelve este autor con esta novela a temas habituales en él: la soledad y el papel del escritor, el erotismo, lo escatológico, el valor de la escritura, el amor, …historias dentro de la historia, textos dentro de textos. 

El narrador, del que no sabemos su nombre, es un periodista que encuentra en las basuras diarias los papeles arrugados con textos literarios de su vecino, un escritor mediocre que ha abandonado la escritura como profesión, pero que no puede dejar de escribir. Davanzati es el nombre del escritor cuyas basuras literarias intrigan al narrador, su vecino dos pisos más abajo.

Todos los días el innominado narrador inspecciona las basuras desde que descubre que en ellas hay folios escritos, deshechos, como excrementos literarios. Davanzati ignora por completo que los papeles con textos desechados son leídos ansiosamente por alguien, en este caso, su desconocido vecino. No sabemos que si los desecha es porque no los quiere, no los considera buenos, o simplemente son borradores o apuntes que no están destinados a ser leídos por otros. Leerlos es como violarlos, como descubrir un secreto que desea mantenerse oculto. 

Intrigado por la diversidad de lo que va leyendo, el narrador sin nombre intenta reconstruir la vida del escritor, saber por qué desecha sus textos o si tiene copias de ellos y piensa escribir de nuevo y publicar. 

Así, en la medida que va encontrando nuevos aunque arrugadas y malolientes páginas escritas, el narrador combina sus reflexiones con la reproducción de los textos que considera dignos de ser reproducidos. De ese modo se crea una doble línea narrativa: la del personaje que lee y la del personaje que escribe.

Davanzati es un hombre ya mayor, frisando los setenta, un solitario que huye del contacto humano y cuya vida ha estado plagada de inconveniencias, motivadas por su causa, mayormente. De muchas de ellas el lector va a conocerlas, a veces por la reproducción de textos que parecen autobiográficos, a veces por las investigaciones del narrador, que consigue de terceras personas datos reales de la vida de Davanzati, y a veces por las deducciones del narrador ante la observación y el seguimiento de los pasos de su vecino.

Los textos recuperados de la basura son diversos, pero dicen mucho de la personalidad y la vida del que los escribe. Un escritor mediocre, que se sabe mediocre y que renuncia a seguir escribiendo públicamente…sin embargo la escritura, como conversación con uno mismo, es una adicción y no puede dejar de escribir a diario, aunque sea para acabar en la papelera y finalmente en la basura. Escribir, para él es un excremento moral, lo realiza cada día como sus funciones físicas corporales. Este es un paralelismo que a Faciolince le gusta mostrar y de hecho en sus obras se repite lo escatológico.

En suma, toda la lectura se hace muy amena por los numerosos relatos y textos que incluye dentro del relato principal, y tiene partes de tono humorístico, si bien es un humor algo grueso, e incluso negro, como el relato de la mujer que convive con cuatro hombres, o el de la anciana que presencia un asesinato. Faciolince domina el lenguaje, marca un buen ritmo en la narración, y la llena de reflexiones inteligentes, divertidas en unos casos y en otras teñidas de una cierta tristeza.

Héctor Abad Faciolince (Medellín, 1 de octubre de 1958) es un escritor y periodista colombiano, conocido por sus libros Angosta, que obtuvo en abril de 2005 en China el premio a la mejor novela extranjera,1​ y El olvido que seremos, sobre la vida y asesinato de su padre Héctor Abad Gómez, al que fue otorgado el premio Casa de América Latina de Portugal por el libro como mejor obra latinoamericana y el Premio Wola-Duke en Derechos Humanos. Además ha recibido un Premio Nacional de Cuento, una Beca Nacional de Novela (1994) y dos Premios Simón Bolívar de Periodismo de Opinión (1998 y 2006). En 2016 creó Angosta Editores, una editorial independiente de Colombia.

Fuensanta Niñirola

EL ÚLTIMO AUSTER

BAUMGARTNER

PAUL AUSTER

Seix Barral, 2024

Trad.: Benito Gómez Ibañez

Este libro es la despedida literaria de Auster, publicado en noviembre de 2023, meses antes de su fallecimiento. Al sentir acabarse sus días, el escritor neoyorquino hace un repaso de su vida y la de su familia, pero lo hace modo literario, obviamente. El protagonista de la narración, escritor y filósofo, que lleva el peculiar nombre de Seymour Tecumseh Baumgartner, es viudo de la escritora y traductora Anna Blume —cuya descripción podría coincidir con la de su esposa real, la también escritora Siri Husvedt—, con la que ha compartido toda su vida matrimonial, rememorando los cuarenta años vividos juntos, pero también su propia vida y la de su familia, así como la de Anna y sus ancestros…remontándose incluso a los orígenes europeos de ambas familias. La relación que recrea con el padre es un punto importante, lo ha sido siempre en la obra de Auster, como en la de Kafka, y de otros escritores judíos.

Además de la huella de la propia vida de Auster, se advierten ecos de personajes de novelas anteriores —al menos, de la más cercana,“4321”—, ya que Auster durante toda su vida literaria ha gustado reflejarse —consciente e inconscientemente—  en sus textos de ficción. 

Todo el libro rinde un homenaje a la figura de su esposa, al girar casi toda la narración presente en torno a la figura de Anna Blume y su obra. Para esas remembranzas, se vale de textos supuestamente escritos por Anna, a modo de relatos alternando con la narración base, que a veces continúa la narración ya desde el punto de vista de Baumgartner : Frankie Boyle (donde se cuenta el primer amor de Anna),  Lexicón (poema), Combustión espontánea y Los comienzos, (de cómo Anna y Baumgartner se conocieron). 

Otro texto incluido, Cadena Perpetua, se muestra ya como autoría del propio protagonista. Es un texto claramente kafkiano, que, según me comenta un amigo literario, ciertamente podría ser un eco del relato Ante la ley (1914) del propio Kafka. Y aún incluye otro más, Los lobos de Stanislav, de tono surrealista, en el que el protagonista relata su viaje a  Ivano-Frankivsk (Ucrania) en 2017, tras las huellas de su abuelo materno, nacido allí en 1880.

La alternancia de la narración en presente con los textos que se remontan a los diversos pasados, en algunos momentos se alarga quizás en exceso, entrando en una serie de detalles que  alejan de la narración principal.

Las habituales  peculiaridades de la vida de un septuagenario se muestran incluso de un modo humorístico, como en el delicioso comienzo de la novela, y muchos lectores se identificarán con ese anciano que olvida cosas, se le quema el café, se cae por las escaleras, etc. y sobre todo, va posponiendo muchas tareas domésticas, al no tener un motivo o una razón especial para hacerlas. Y cuando surge esa motivación, se pone las pilas y comienza una enorme actividad para resolver todos los asuntos perezosamente olvidados. A sus años descubre que aún puede hacer mucho por alguien, y puesto que su matrimonio no tuvo hijos, pone todo su esfuerzo paternal en la protección de una joven investigadora que podría ser su hija y cuyo parecido con Anna le hace afianzarse en la decisión de ayudarla. Pero cuando esa perspectiva parece iluminar un futuro bastante oscuro, la narración finaliza dando una vuelta de tuerca, como siempre, de modo azaroso.

Fuensanta Niñirola